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아마드 자말

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목차

1. 개요

아마드 자말은 1930년에 태어나 2023년에 사망한 미국의 재즈 피아니스트이다. 3살 때 피아노를 시작하여 7살부터 정식 교육을 받았으며, 14세에 프로로 데뷔하여 아트 테이텀에게 "곧 떠오를 위대한 인물"로 인정받았다. 1950년 이슬람으로 개종하고 이름을 변경한 그는 1951년 트리오를 결성하여 첫 음반을 제작했고, 1958년 시카고 퍼싱 호텔에서 녹음한 라이브 앨범 ''At the Pershing: But Not for Me''가 큰 성공을 거두며 명성을 얻었다. 1960년대 초반 음악 활동을 중단했다가 재개한 후, 일렉트릭 피아노 연주와 함께 1970년 ''The Awakening'' 앨범을 발표했다. 그는 재즈의 혁신가로 평가받으며, 마일스 데이비스에게도 영향을 미쳤고, 2023년 92세의 나이로 전립선암으로 사망했다.

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아마드 자말 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
이름아흐마드 자말
본명프레더릭 러셀 존스
출생일1930년 7월 2일
출생지미국 펜실베이니아주 피츠버그
사망일2023년 4월 16일
사망지미국 매사추세츠주 애슐리 폴스
국적미국
활동 시기1948년–2020년
키스톤 코너에서 연주하는 아흐마드 자말
1980년 키스톤 코너에서 자말
음악 스타일
장르재즈
하드 밥
모달 재즈
쿨 재즈
포스트 밥
악기피아노
직업음악가
음반사
레이블오케
패럿
에픽
아르고
애틀랜틱
드레퓌스
임펄스!
텔락
Jazzbook/ACM
기타 정보
공식 웹사이트아흐마드 자말 공식 웹사이트

2. 어린 시절

아마드 자말은 1930년 7월 2일 펜실베이니아주 피츠버그에서 프레드릭 러셀 존스(Frederick Russell Jones)라는 이름으로 태어났다.[3] 그는 세 살 때 삼촌 로렌스(Lawrence)가 연주하는 것을 따라 해 보라고 도전하면서 피아노를 치기 시작했다.[4][125] 일곱 살 때 메리 카드웰 도슨(Mary Cardwell Dawson)에게서 정식 피아노 교육을 받기 시작했는데, 그는 도슨의 영향을 크게 받았다고 말했다. 그의 피츠버그 출신이라는 사실은 그의 정체성에서 중요한 부분을 차지했고 ("피츠버그는 저에게 모든 것을 의미했고 지금도 그렇습니다," 그는 2001년에 말했다) 그곳에서 그는 얼 하인즈(Earl Hines), 빌리 스트레이혼(Billy Strayhorn), 메리 루 윌리엄스(Mary Lou Williams), 그리고 에롤 가너(Erroll Garner)와 같은 재즈 아티스트들의 영향을 받았다. 자말은 피아니스트 제임스 밀러(James Miller)에게서 수업을 받았고, 열네 살 때부터 전문적으로 피아노를 연주하기 시작했으며,[5] 그때 피아니스트 아트 테이텀(Art Tatum)에게 "곧 떠오를 위대한 인물"로 인정받았다.[6] ''뉴욕 타임스''의 비평가가 그의 연습 습관에 대해 질문했을 때, 자말은 이렇게 말했다. "저는 문을 열어놓고 연습하고 또 연습했죠. 누군가 와서 저를 발견해 주기를 바라면서요. 하루에 12시간씩 연습하는 그런 스타일은 아니었지만, 항상 음악에 대해 생각했습니다. 저는 항상 음악에 대해 생각합니다."[6]

3. 초기 경력

1948년 조지 웨스팅하우스 고등학교를 졸업한 후, 자말은 조지 허드슨의 오케스트라와 함께 순회 공연을 시작했다.[10][11] 그 후 그는 순회 공연 그룹인 포 스트링스(The Four Strings)에 합류했지만, 바이올리니스트 조 케네디 주니어가 떠나면서 해체되었다.[6] 1950년 그는 시카고로 이주하여,[1] 지역 음악가인 본 프리먼과 클로드 맥린과 간헐적으로 공연을 했고,[12] 팜 타번(Palm Tavern)에서 드러머 아이크 데이와 함께 가끔씩 합류하여 독주 공연을 했다.[13]

침례교도 부모에게서 태어난 자말은 1940년대와 1950년대 상당한 규모의 무슬림 공동체가 있었던 디트로이트에서 이슬람과 이슬람 문화에 관심을 갖게 되었다.[14] 그는 1950년 이슬람으로 개종하고 자신의 이름을 아마드 자말(Ahmad Jamal)로 바꾸었다.[22][10] 몇 년 후, ''뉴욕 타임즈''와의 인터뷰에서 그는 자신의 이름을 바꾸기로 한 결정이 "원래 이름을 되찾고자 하는 욕망"에서 비롯되었다고 말했다.[14] 이슬람으로 개종한 직후, 그는 ''뉴욕 타임즈''에 "하루에 다섯 번 무슬림 기도를 하고, 오전 5시에 첫 기도를 하기 위해 일어난다. 무슬림 전통을 따라 아랍어로 기도한다."고 설명했다.[14]

자말은 1951년 오케 레이블을 통해 스리 스트링스(The Three Strings)[15] (나중에 아마드 자말 트리오(Ahmad Jamal Trio)라고도 불렸지만, 자말 자신은 "트리오"라는 용어를 사용하지 않았다)로 첫 음반을 제작했다. 다른 멤버는 기타리스트 레이 크로포드와 베이시스트였으며, 시대에 따라 에디 캘훈 (1950–52), 리처드 데이비스 (1953–54), 그리고 이스라엘 크로스비 (1954년부터)가 있었다. 스리 스트링스는 시카고의 블루 노트에서 장기 공연을 기획했지만, 뉴욕시의 엠버스(Embers)에서 공연한 후 명성을 얻었다. 그곳에서 존 해먼드가 그들의 연주를 보고 오케 레코드와 계약을 맺었다. 베니 굿맨, 빌리 할리데이, 그리고 카운트 베이시와 같은 음악가들의 재능을 발견하고 명성을 높인 레코드 프로듀서였던 해먼드는 자말의 트리오가 비평가들의 찬사를 받도록 도왔다.[10] 자말은 그 후 피아노-기타-베이스 라인업을 사용하여 파롯 (1953–55)과 에픽 (1955)에서 녹음을 했다.[16]

3. 1. 이슬람 개종

침례교도 부모에게서 태어난 자말은 20대 초반까지 이슬람교를 알지 못했다.[123] 1940년대와 1950년대 상당한 규모의 무슬림 공동체가 있었던 디트로이트에서 투어 중 이슬람과 이슬람 문화에 관심을 갖게 되었다.[14][123] 그는 1950년에 이슬람으로 개종하고 자신의 이름을 아마드 자말(Ahmad Jamal)로 바꾸었다.[22][10][123]

몇 년 후, ''뉴욕 타임즈''와의 인터뷰에서 그는 자신의 이름을 바꾸기로 한 결정이 "원래 이름을 되찾고자 하는 욕망"에서 비롯되었다고 말했다.[14] 이슬람으로 개종한 직후, 그는 ''뉴욕 타임즈''에 "하루에 다섯 번 무슬림 기도를 하고, 오전 5시에 첫 기도를 하기 위해 일어난다. 무슬림 전통을 따라 아랍어로 기도한다."고 설명했다.[14] 그는 이슬람 신앙의 영향을 강하게 받았고, 조상의 고향에 대한 호기심을 가지고 있었으며, 종교가 인종 문제에 대한 고민을 없애주었다고 말했다.

3. 2. 트리오 결성 및 초기 음반

1948년 조지 웨스팅하우스 고등학교를 졸업한 후,[10][11] 자말은 조지 허드슨의 오케스트라와 함께 순회 공연을 시작했다.[10][11] 그 후 그는 순회 공연 그룹인 포 스트링스(The Four Strings)에 합류했지만, 바이올리니스트 조 케네디 주니어가 떠나면서 해체되었다.[6] 1950년 그는 시카고로 이주하여,[1] 지역 음악가인 본 프리먼과 클로드 맥린과 간헐적으로 공연을 했고,[12] 팜 타번(Palm Tavern)에서 드러머 아이크 데이와 함께 가끔씩 합류하여 독주 공연을 했다.[13]

침례교도 부모에게서 태어난 자말은 1940년대와 1950년대 상당한 규모의 무슬림 공동체가 있었던 디트로이트에서 이슬람과 이슬람 문화에 관심을 갖게 되었다.[14] 그는 1950년 이슬람으로 개종하고 자신의 이름을 아마드 자말(Ahmad Jamal)로 바꾸었다.[22][10]

자말은 1951년 오케 레이블을 통해 스리 스트링스(The Three Strings)[15] (나중에 아마드 자말 트리오(Ahmad Jamal Trio)라고도 불렸지만, 자말 자신은 "트리오"라는 용어를 사용하지 않았다)로 첫 음반을 제작했다. 다른 멤버는 기타리스트 레이 크로포드와 베이시스트였으며, 시대에 따라 에디 캘훈 (1950–52), 리처드 데이비스 (1953–54), 그리고 이스라엘 크로스비 (1954년부터)가 있었다. 스리 스트링스는 시카고의 블루 노트에서 장기 공연을 기획했지만, 뉴욕시의 엠버스(Embers)에서 공연한 후 명성을 얻었다. 그곳에서 존 해먼드가 그들의 연주를 보고 오케 레코드와 계약을 맺었다.[10] 베니 굿맨, 빌리 할리데이, 그리고 카운트 베이시와 같은 음악가들의 재능을 발견하고 명성을 높인 레코드 프로듀서였던 해먼드는 자말의 트리오가 비평가들의 찬사를 받도록 도왔다.[10] 자말은 그 후 피아노-기타-베이스 라인업을 사용하여 파롯 (1953–55)과 에픽 (1955)에서 녹음을 했다.[16]

4. ''At the Pershing: But Not for Me'' (1958)

1957년 드러머가 버넬 포니에(Vernel Fournier)로 교체되면서 트리오의 사운드는 상당히 변화했고, 시카고 퍼싱 호텔(Pershing Hotel)에서 "하우스 트리오"로 활동했다.[17] 트리오는 라이브 앨범 ''퍼싱에서: 그러나 나를 위해서는 아니다 (At the Pershing: But Not for Me)''를 발매했는데, 이 앨범은 108주 동안 베스트셀러 10위권에 머물렀다. 이 앨범에는 자말의 "포인시아나" 연주가 처음 수록되었다.[18]

''퍼싱에서: 그러나 나를 위해서는 아니다 (At the Pershing: But Not for Me)''는 1958년 시카고의 퍼싱 호텔에서 녹음되었으며, 자말에게 1950년대 후반부터 1960년대 재즈 시대까지 인기를 가져다준, 아마도 그의 가장 유명한 녹음일 것이다. 자말은 베이시스트 이스라엘 크로스비(Israel Crosby)와 드러머 버넬 포니에와 함께 연주했다. 세트리스트는 뮤지컬 ''오클라호마!(Oklahoma!)''의 "서리 위의 프린지(The Surrey with the Fringe on Top)"와 자말이 편곡한 재즈 표준곡 "포인시아나"를 포함하여 다양한 곡들을 담고 있었다. 재즈 음악가와 청중 모두 ''퍼싱에서'' 녹음에서 영감을 얻었고, 자말의 트리오는 재즈 역사에서 중요한 새로운 구성 요소로 인정받았다. 평론가 존 모스랜드에 따르면, 그의 특이한 미니멀리즘(minimalist) 스타일과 확장된 뱀프가 분명했다.[19] ''뉴욕 타임스'' 기고가 벤 랫리프(Ben Ratliff)는 이 앨범을 평가하면서 "만약 여러분이 즐거운 주류 예술이 동시에 급진적인 지위를 가질 수 있다는 주장을 찾고 있다면, 자말이 여러분의 안내자입니다."라고 말했다.

''그러나 나를 위해서는 아니다 (But Not For Me)'' 앨범의 성공 이후, 자말의 음악은 1950년대에 걸쳐 인기를 얻었다. 그는 "늘어나는 재산"과 관련된 투자 결정으로 언론의 주목을 받기도 했다.[14] 1959년에는 아프리카의 투자 기회를 모색하기 위해 북아프리카를 여행했다. 당시 29세였던 자말은 자신의 조상들의 고향에 대한 호기심과 이슬람교로 개종한 것에 큰 영향을 받았다고 말했다. 그는 또한 자신의 종교가 인종에 대한 평정심을 가져다주었고, 이것이 "나에게 매우 수익성이 좋은 음악 분야에서의 성장"을 설명해 준다고 말했다.[14] 북아프리카 순회공연 후 미국으로 돌아온 후, ''퍼싱에서 라이브: 그러나 나를 위해서는 아니다 (Live at the Pershing: But Not For Me)''의 재정적 성공으로 자말은 시카고에 알함브라(The Alhambra)라는 레스토랑 겸 클럽을 열었지만, 1년 만에 문을 닫았다.[20][21]

5. 음악 활동 중단 및 복귀 (1960년대)

1962년 트리오가 해체된 후, 자말은 32세의 나이에 뉴욕으로 이주하여 3년간 음악 활동을 중단했다.[120] 1964년, 자말은 다시 연주 활동을 시작하여 빌리지 게이트(Village Gate) 나이트클럽에서 레지던시를 갖게 되었다.[23] 그는 1965년 베이시스트 자밀 S. 나세르(Jamil S. Nasser)와 함께 새로운 앨범인 "익스텐션스(Extensions)"를 녹음했다.[24] 자말과 나세르는 1964년부터 1972년까지 계속 함께 연주했다.[25] 그는 또한 버넬 푸르니에(1965-1966 재결합)[26]와 드러머 프랭크 간트(Frank Gant)(1966-1977)[27] 등과도 협력했다. 1970년까지 그는 어쿠스틱 피아노만 연주했다. 그가 정규 연주곡에서 어쿠스틱 피아노를 연주한 마지막 앨범은 "각성(The Awakening)"이었다. 1970년대에는 매시(MASH)의 주제가인 "Suicide is Painless"의 악기 연주 버전에서와 같이 일렉트릭 피아노도 연주했다. 그는 1970년대와 1980년대 내내 피아노, 베이스, 드럼으로 구성된 트리오로 주로 연주했고, 가끔 기타를 포함하여 그룹을 확장하기도 했다. 그의 가장 오랜 공연 중 하나는 1979년부터 1990년대까지 워싱턴 D.C.의 블루스 앨리(Blues Alley)에서 열린 새해 전야 축하 행사의 밴드로 활동한 것이다.[28][118]

6. ''The Awakening'' (1970) 및 이후 활동

1964년, 자말은 뉴욕으로 이주하여 빌리지 게이트(Village Gate) 나이트클럽에서 레지던시를 가지며 연주 활동을 재개했다.[23] 1965년에는 베이시스트 자밀 S. 나세르(Jamil S. Nasser)와 함께 ''Extensions'' 앨범을 녹음했다.[24] 자말과 나세르는 1964년부터 1972년까지 함께 연주했다.[25] 그는 또한 푸르니에(Fournier) (1965-1966 재결합)[26]와 드러머 프랭크 간트(Frank Gant)(1966-1977)[27]와도 협력했다.

1970년, 자말은 ''The Awakening'' 앨범을 발표했는데, 이 앨범이 그가 정규 연주곡에서 어쿠스틱 피아노를 연주한 마지막 앨범이었다. 1970년대에 그는 일렉트릭 피아노도 연주했는데, 1970년 영화 ''매시(MASH)''의 주제가인 "Suicide is Painless"의 악기 연주 버전이 대표적이다. 이 곡은 1973년 영화 사운드트랙 앨범 재발매에 수록되어 The Mash가 부른 원곡 보컬 버전을 대체했다. 사용된 로즈 피아노(Rhodes piano)는 스위스의 누군가가 선물한 것이었다고 한다. 그는 1970년대와 1980년대 내내 피아노, 베이스, 드럼으로 구성된 트리오로 주로 연주했고, 가끔 기타를 포함하여 그룹을 확장하기도 했다. 1979년부터 1990년대까지 워싱턴 D.C.의 블루스 앨리(Blues Alley)에서 새해 전야 축하 행사의 밴드로 활동했다.[28][118]

1985년에는 마리안 맥파트랜드와 NPR의 "피아노 재즈"에서 인터뷰와 녹음 세션을 가졌는데, 평소에는 연주하지 않는 "バット・ノット・フォー・ミー"도 연주했다.[121] 이후로도 수많은 투어와 녹음을 했으며, 최근 발매 앨범은 ''Saturday Morning''(2013)이다.[122]

7. 후기 경력 (1980년대 ~ 2023년)

80대에 접어든 자말은 ''Saturday Morning''(2013)[96], ''Ahmad Jamal Featuring Yusef Lateef Live at L'Olympia''(2014), ''Marseille''(2017), 그리고 주로 솔로 피아노 연주곡으로 구성된 ''Ballades''(2019)[29] 등 수많은 투어와 음반 녹음을 계속했다. 그는 히로미 우에하라(히로미(Hiromi Uehara)로 알려진 재즈 피아노 연주자)[30][29]와 샤힌 노브라슬리[31][32][33][34]의 주요 멘토였다.

자말과 샤힌 노브라슬리


1986년 자말은 비평가 레너드 페더가 출판물에서 그의 이전 이름을 사용한 것에 대해 고소했다.[35] 1979년부터 1990년대까지 워싱턴 D.C.의 블루스 얼레이에서 대규모 연말 공연을 했다.[118] 1985년에는 동료 재즈 피아니스트 마리안 맥파트랜드와 NPR의 쇼 "피아노 재즈"에서 인터뷰와 녹음 세션을 가졌는데, 평소에는 연주하지 않는 "バット・ノット・フォー・ミー"도 연주했다.[121]

2023년 4월 16일, 전립선암으로 사망했다. 향년 92세였다.[110]

8. 스타일과 영향

아마드 자말은 전통 재즈("미국 고전 음악"이라고 그는 선호했다)[6]와 유럽 고전 양식 모두에서 훈련받았으며, 유례없이 긴 그의 경력 동안 가장 위대한 재즈 혁신가 중 한 명으로 칭찬받았다.[39][1] 비밥의 거장들인 찰리 파커(Charlie Parker)와 디지 길레스피(Dizzy Gillespie)에 이어 자말은 재즈 음악가의 성공에 속도와 화려한 즉흥 연주가 중심이었던 시대에 재즈계에 입문했다. 그러나 자말은 나중에 "쿨 재즈"로 명명된 새로운 운동의 방향으로 나아갔다. – 재즈를 대중 음악의 방향으로 옮기려는 노력이었다. 그는 빠른 비밥 스타일보다는 음악 작품과 해석에서 음표 사이의 간격을 강조했다.[39][1]

이러한 스타일 때문에 자말은 "재즈 평론가들에게 종종 칵테일 피아니스트 이상으로 치부되었고, 그의 작품은 어떤 예술적 의미로도 진지하게 고려되어서는 안 될 정도로 솜털 같은 연주를 하는 연주자"로 여겨졌다. ''천재를 고찰하며(Considering Genius)''의 저자인 스탠리 크라우치(Stanley Crouch)는 자말의 음악에 대해 매우 다른 반응을 보였는데, 그는 매우 영향력 있는 세로니우스 몽크(Thelonious Monk)처럼 자말이 재즈 전통의 진정한 혁신가이며 1945년 이후 재즈 발전에 있어 찰리 파커(Charlie Parker) 다음으로 중요하다고 주장했다. 그의 독특한 음악 스타일은 오케스트라 효과의 사용과 노래의 비트를 제어하는 능력을 포함한 많은 개별적인 특징에서 비롯되었다. 이러한 스타일 선택은 피아노 트리오에 독특하고 새로운 사운드를 만들어냈다. 크라우치는 "공간과 리듬과 템포의 변화를 사용하여 자말은 상상력이 풍부하게 정돈된 빅 밴드의 모든 놀라움과 역동적인 변화를 가진 그룹 사운드를 발명했다"고 썼다. 자말은 어떤 즉흥 연주에서든 음표의 양이나 속도보다는 리프, 음색, 그리고 음절의 질감을 탐구했다. 국립 예술 기금(National Endowment for the Arts)의 A. B. 스펠먼(A. B. Spellman)은 자말에 대해 이렇게 말했다. "세로니우스 몽크를 제외하고는 아무도 공간을 더 잘 사용하지 않았고, 아무도 긴장과 해방이라는 예술적 장치를 더 잘 적용하지 않았습니다."[40] 자말이 전통적인 클래식과 현대 재즈 음악가들로부터 얻은 이러한 (당시에는) 비전통적인 기법들은 빌 에반스(Bill Evans), 허비 행콕(Herbie Hancock), 맥코이 타이너(McCoy Tyner), 시더 월턴(Cedar Walton), 이선 아이버슨(Ethan Iverson), 빌 찰랩(Bill Charlap)과 같은 후대의 재즈 거장들에게 길을 열었다.[37][41]

자말은 재즈 평론가와 역사가들에게 종종 간과되지만, 마일스 데이비스(Miles Davis)에게 큰 영향을 미친 것으로 자주 인정받는다. 데이비스는 자말의 리듬 감각과 그의 "공간에 대한 개념, 가벼운 터치, 절제"에 감명을 받았다고 말한 것으로 알려져 있다.[42] 마일스는 자신의 크루를 자말의 콘서트에 보내 그들이 마일스가 원하는 방식으로 연주하는 법을 배우도록 했다.[42] 강하고 부드러운 음색, 빠르고 느린 리듬을 포함한 멜로디를 만드는 자말의 대비가 마일스에게 감명을 주었다.[42] 자말은 데이비스가 자신의 음악에 대해 감탄했던 점을 "나의 공간과 반대되는 나의 규율"이라고 묘사했다. 자말과 데이비스는 1950년대에 친구가 되었고, 데이비스는 동료 음악가로서 자말을 계속해서 지지했으며, 1991년 사망할 때까지 자말 자신의 노래("Ahmad's Blues", "New Rhumba")의 버전을 자주 연주했다.

자말은 자신의 작품에 대해 "저는 발라드를 하는 것을 좋아합니다. 발라드는 연주하기 어렵습니다. 제대로 해석하려면 정말 수년간의 삶이 필요합니다."라고 말했다.[43] 자말은 어린 시절부터 배운 노래의 가사에 대한 감사함을 키워왔다. "한번은 벤 웹스터(Ben Webster)가 발라드를 열정적으로 연주하는 것을 들었습니다. 갑자기 그는 멈췄습니다. 저는 그에게 '왜 멈추셨어요, 벤?'이라고 물었습니다. 그는 '가사를 잊어버렸어요'라고 말했습니다."[6] 자말은 자신의 음악 취향의 다양성을 빅 밴드 시대, 비밥 시대, 전자 시대 등 여러 시대에 걸쳐 자랐다는 사실 때문이라고 말했다. 그는 자신의 스타일이 이 세 시대에 만들어진 기법과 음악을 바탕으로 발전했다고 말했다. 1985년 자말은 동료 재즈 피아니스트인 메리언 맥파트랜드(Marian McPartland)와 그녀의 NPR 프로그램 ''피아노 재즈(Piano Jazz)''에서 인터뷰와 녹음 세션을 하기로 합의했다. 자말은 1958년 녹음 이후 인기를 얻었기 때문에 "But Not For Me"를 거의 연주하지 않는다고 말했지만, 자신의 레퍼토리의 90%를 자신의 작품으로 만들었다는 점을 언급한 후에야 이 곡을 즉흥 연주했다. 그는 ''라이브 앳 더 퍼싱(Live at the Pershing)'' 앨범으로 인기를 얻었을 때 자신의 작품을 연주하지 않았다는 이유로 심하게 비판을 받았다고 말했다.[43]

벨기에 브뤼셀(Brussels) 보자르(Bozar)에서 공연하는 자말 (2014년 1월)


후년에 자말은 재즈 장르에 영향을 미치는 전자 음악의 영향을 받아들였다. 그는 또한 일반적으로 3명으로 구성된 소규모 앙상블에 테너 색소폰(조지 콜먼(George Coleman))과 바이올린을 추가하기도 했다. 2010년 ''다운 비트(Down Beat)'' 잡지에서 자말에 대해 인터뷰한 한 재즈 팬은 그의 발전을 "요즘에는 더 공격적이고 즉흥적이다. 제가 예전에 사용했던 단어는 아방가르드입니다. 그게 맞지 않을 수도 있습니다. 어떻게 부르든 상관없이 그의 연주 방식은 재즈의 본질입니다."라고 설명했다.

색소폰 연주자 테드 내시는 ''다운 비트(Down Beat)'' 잡지와의 인터뷰에서 자말의 스타일을 경험한 것에 대해 이렇게 설명했다. "그가 컴핑하는 방식은 많은 피아니스트들이 키보드 중간에서 코드로 연주하는 일반적인 방식이 아니었습니다. 그는 많은 단선 반응을 보였습니다. 그는 돌아와서 당신이 연주한 것에서 직접적으로 당신에게 무언가를 던져 주었습니다. 그것은 당신이 멈추게 하고, 그가 반응하게 하고, 그러면 당신은 다른 것을 연주하고 싶어지는 정말 흥미로운 일이었습니다. 많은 피아니스트들에게는 느끼지 못하는 것입니다. 정말 매력적입니다. 사람들이 그에게 집중하는 또 다른 이유라고 생각합니다. 그는 사람들을 집중하게 만듭니다."

자말은 ''더 브라이트, 더 블루 앤드 더 뷰티풀(The Bright, the Blue and the Beautiful)''과 ''크라이 영(Cry Young)''에서 하워드 A. 로버츠 코러스(Howard A. Roberts Chorale)의 보컬과 함께 녹음했고;[77] ''인 콘서트(In Concert)''에서 비브라폰 연주자 게리 버튼(Gary Burton)과 함께 녹음했고;[44][45] 그의 고향인 피츠버그를 기념하는 금관 악기, 관악기, 현악기와 함께 녹음했고;[67] ''더 아사이 콰르텟(The Assai Quartet)''과 함께 녹음했고;[46] 테너 색소폰 연주자 조지 콜먼(George Coleman)과 함께 ''더 에센스 파트 원(The Essence Part One)'' 앨범을 녹음했다.[47]

9. 수상 및 영예

아마드 자말은 1959년 피츠버그 청년상공회의소 오락상을 수상했다.[48] 1980년에는 워싱턴 D.C. 시, 아나코스티아 지역 박물관, 스미스소니언 협회 명예 봉사상을 받았다.[49] 1981년에는 NARAS에서 최고 R&B 연주상 ("You're Welcome", "Stop on By") 후보로 지명되었다.[50] 1986년에는 펜실베이니아주 피츠버그에서 열린 멜론 재즈 페스티벌에서 아마드 자말 기념 공연이 열렸다.[51] 1987년에는 필리핀 재즈 재단 명예 회원이 되었다.[49]

1994년, 아마드 자말은 미국 예술 재단(National Endowment for the Arts)에서 아메리칸 재즈 마스터상을 수상했다.[1] 2001년에는 100명의 흑인 여성 전국 연합에서 예술 및 문화 공로상을 받았으며,[49] 같은 해 이스트 리버티 쿼터 상공회의소에서 피아니스트이자 작곡가로서의 업적을 기려 켈리-스트레이혼 명예의 전당에 헌액되었다.[52] 2003년에는 뉴저지 재즈 협회 아메리칸 재즈 명예의 전당에 올랐고,[53] 스타인웨이 & 선즈 150주년 기념 (1853-2003) 금메달을 받았다.[54]

2007년, 아마드 자말은 존 F. 케네디 공연예술센터에서 재즈 살아있는 전설상을 수상했으며,[55] 프랑스 정부로부터 예술문학훈장(Ordre des Arts et des Lettres)을 받았다.[56] 2011년에는 다운비트 명예의 전당에 76회 독자 투표로 선정되었다.[57] 2015년에는 뉴잉글랜드 음악원에서 명예 음악 박사 학위를 받았다.[58] 2017년에는 녹음 예술 아카데미에서 그래미 평생 공로상을 수상했으며,[2] 2018년에는 리비우에서 열린 레오폴리스 재즈 페스티벌에서 레오폴리스 재즈 음악상을 수상했다.[59]

10. 사망

2023년 4월 16일, 자말은 전립선암 합병증으로 매사추세츠주 애슐리 풀스의 자택에서 92세 나이로 사망했다.[126][127][36][37][1] 그의 사망 소식은 딸 수마야 자말이 확인했다.[41]

11. 음반 목록

11. 1. 리더 앨범

아마드 자말은 1951년부터 2019년까지 다양한 레이블을 통해 리더로서 많은 앨범을 발표했다. 초기에는 레이 크로포드(기타), 에디 캘훈, 이스라엘 크로스비(베이스)와 트리오를 이루어 에픽, 파롯, 아르고 등에서 음반을 냈다.[60][3][61] 1958년에는 퍼싱에서: 그러나 나를 위해서는 아니다(''At the Pershing: But Not for Me'')를 발표하여 큰 성공을 거두었다.[67]

1960년대에는 아르고와 캐뎃에서 주로 활동하며, 자밀 나세르(베이스), 척 램킨, 버넬 포니에, 프랭크 간트(드럼) 등과 함께 트리오 및 오케스트라 편성으로 다양한 음반을 발표했다.[72][73][24][74] 1970년대에는 임펄스!에서 더 어웨이커닝(''The Awakening'')을 발표하고,[67] 몽트뢰 재즈 페스티벌(Montreux Jazz Festival) 실황 음반인 프리플라이트(''Freeflight'')와 아우터타임이너스페이스(''Outertimeinnerspace'')를 발매했다.[1][67][79]

1980년대에는 애틀랜틱에서 디지털 웍스(''Digital Works'')와 1985년 몬트리올 재즈 페스티벌 라이브(''Live at the Montreal Jazz Festival 1985'') 등을 발표했다.[67][86] 1990년대에는 버브와 텔라크(Telarc)에서 활동하며 1992년 파리 라이브(''Live in Paris 1992'')와 시카고 리비지티드(''Chicago Revisited: Live at Joe Segal's Jazz Showcase'') 등을 발표했다.[67][1][86]

2000년대 이후에는 버돌로지(Birdology)와 드레퓌스에서 꾸준히 음반을 발표했다. 2011년에는 블루 문(''Blue Moon'')이 그래미 어워드 후보에 지명되기도 했다.[93] 2019년에는 발라드(''Ballades'')를 발표했다.[1]

11. 2. 컴필레이션


  • 1967년: ''스탠다드 아이즈(Standard Eyes)'' (Cadet)
  • 1972년: ''인스피레이션(Inspiration)'' (Cadet)[99]
  • 1974년: ''리이밸류에이션: 임펄스! 이어스(Re-evaluations: The Impulse! Years)'' (Impulse!)[100]
  • 1980년: ''아마드 자말 베스트(The Best of Ahmad Jamal)'' (20세기 폭스)[101]
  • 1998년: ''아마드 자말 1956–66 레코딩(Ahmad Jamal 1956–66 Recordings)''[102]
  • 1998년: ''크로스 컨트리 투어 1958–1961(Cross Country Tour 1958–1961)'' (GRP/Chess)[103]
  • 2005년: ''레전더리 오케이 & 에픽 레코딩 (1951–1955)(The Legendary Okeh & Epic Recordings (1951–1955))'' (Columbia Legacy)[87]
  • 2007년: ''퍼싱 라운지 라이브 컴플릿 1958(Complete Live at the Pershing Lounge 1958)'' (Gambit)[104]
  • 2007년: ''스포틀라이트 클럽 라이브 컴플릿 1958(Complete Live at the Spotlite Club 1958)'' (Gambit)[105]
  • 2014년: ''블랙호크 라이브 컴플릿(Complete Live at the Blackhawk)'' (Essential Jazz Classics)[106]
  • 2022년: ''에메랄드 시티 나이츠: 펜트하우스 라이브 1963–1964(Emerald City Nights: Live at the Penthouse 1963–1964)'' (Jazz Detective)[107]

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